May 10th, 2013

Шутки в сторону или есть ли жизнь за парижским МКАДом?



Что будет, если взять взять французский боевик «Профессионал» с Бельмондо, да соединить его с комедийным боевичком «Полицейские из Беверли-Хилл» с Эдди Мёрфи? Конечно, за отсутствием Бельмондо и Мёрфи придётся взять других людей.

Collapse )

Получится Париж с пригородами, белый с чёрным, карьерист и пофигист, боевик и комедия в одном флаконе.

Если Вы думаете, что французов проблема коррупции волнует меньше, чем нас, то Вы ошибаетесь. И в Париже тоже степенно воруют государственные чиновники и в Париже есть «общаки» у местных шишек, да продажные профсоюзные деятели. А вот кварталы спальных районов в пригородах столицы у них куда круче, там строят социальное жильё и живут на пособие арабы и чёрные.

Так что «Амели» - это в центре. И в парижском замкадье жизнь есть, только совсем другая.

Завязка:

Чёрный полицейский ведёт слежку за нелегальным казино. Его хозяин — рыжебородый цыган. Там же оказывается коррумпированный кудрявенький депутат, который якобы подался в бега и прячется в Чили. Но полицейские в форме мешают дальнейшему расследованию, а вскоре возле места, где базировалось казино находят труп жены влиятельного предпринимателя.

Белый полицейский мечтает о карьере. Он десять лет зарабатывал себе идеальный послужной список. Его обожает начальство, он начальство просто боготворит, лижет как проклятый все места до которых может дотянуться. В плохом смысле.

И вот им приходится работать вместе. И в центре Парижа и на его окраинах.

Говорят, фильм во французском прокате собрал хорошие деньги. В России уже отвыкли от нормальных французских комедий. Смеяться теперь можно только на тех фильмах, которые либо копируют, либо пародируют американские. В общем, чёрный — это не ранний Эдди Мёрфи, а белый — это не Бельмондо. Но фильм получился милым, актёры неплохие, сценарий сделан на твёрдую четвёрку, да и снято всё динамично.

Конечно, в конце фильма традиционный французский депрессивный реализм дополнили американской концовкой боевиков, да и залили это дело социальной сатирой. Но надо помнить, они могли бы сделать куда хуже. А так я посмеялся, увидел новых интересных актёров и покопаюсь в биографиях режиссёра и сценариста. Перспективные ребята.

Любопытно будет этот фильм посмотреть тем, кто реально считает, что старушку Европу массовая иммиграция цветных убила наповал. Ребятки, западное общество иерархичное и статичное. Шансы занять нижние ступени социальной пирамиды - это не убийство западного общество - это его поддержка.

Что мне не понравилось? Жутчайшие титры, таких не делали с 70-х годов. Музыка, специально написанная к фильму - ужос, отдельные песни - норм. Линия с сыном сделана одной левой, так нельзя.
promo zadumov february 20, 23:00 15
Buy for 20 tokens
Завтра, 21 февраля 2020 года в 21-00 очередные дебаты на канале "Русский Интерес". Националист Стрелков против либерала Никонова. #националисты #русские Русский националист Игорь Стрелков проводит дебаты с прозападным правым либералом Александром Никоновым. Прекрасная Россия Будущего - какая…

Телемертвецы в Звонке



Есть люди, которые считают, что японская версия "Звонка" куда стильнее и страшнее американской. Обычно в этом месте идёт лекция о древнейшей восточной культуре и всякий подобных ментальный хлам. Я ради прикола посмотрел инфу и про роман и про кино. Нигде не сказано о фильме, который был создан раньше "Звонка". Раньше, чем был написан роман.



Японская ужасная девочка действительно страшна. В плохом смысле этого слова.

Там присутствовали злобные создания, вылезающие из телевизора, который нельзя выключить даже отрубив от розетки. Там есть персонаж в белом платье, который наводит шороху на всё ещё живых. То есть основные пугающие момента "Звонка".



Телевизор для всего современного человечества штука довольно интимная, домашняя. А опыт жизни говорит о том, что из этого домашнего телека наружу рвётся настоящее зло. Взять хотя бы российское телевидение. Да и дамочки в белых платьях, но не первой свежести - штука тоже понятная и очень пугающая. Эти никогда не отступят и будут преследовать жертву до конца. И вот есть фильм, в котором уже были эти образы.

Я имею в виду "Телемертвецов" (The Video Dead (Video 1987)). Я этот фильмец посмотрел ещё в эпоху видеосалонов. Были тогда времена, когда в тесную комнатушку с телевизором и видаком набивалась тьма народу и они за небольшие деньги смотрели "западное кино". Тогда и отечественный кинематограф и отечественный прокат представлял собой жалкое зрелище.

Сюжет трэшевого ужастика такой. Почтовая служба доставляет не по адресу посылку. В ней телевизор. Приятный подарок. Однако, он странный, по нему постоянно показывают только один фильм «Кровавые кошмары зомби». Чёрно-белое кино. Если его выключить, даже выдернуть из розетки шнур, то он все равно будет показывать тех же зомбаков. Среди который и вышагивает невеста в белом. Спустя некоторое время, мертвецы в телевизоре начинают выбираться из него и пожирать людей. Тэглайн у фильма замечательный. "Вы думаете это Вы смотрите на них, нет - это ОНИ смотрят на вас!" Учитываю привычку спецуры вставлять подсматривающие устройства именно в зеркала и телевизоры - слоган точный.

Фильм вышел аж в 1987 году. А японский роман Кодзи Судзуки в 1991. Надо полагать, вдохновился мастер ужаса американским трэшем. И это ещё ничего. У нас в то же время зачастую выходили книги, которые были простым пересказом западного кино. Роман "Хищник": "Арнольд напряг свой могучий бицепс и завопил на инопланетянина в дрэдах..." Дядя родился в 1957 году, а свой дебютный роман выпустил в 1990.


Скачать ролик | Все ролики к фильму | Информация о фильме...

Но как этот дядя рассказывает про своё японское вдохновение, зачитаешься: "В Японии с древних времен верят, что лучшее время для встречи с призраками –глубокая ночь. Если моросит дождь, шансы увидеть привидение еще выше.
«Гуляя вдоль реки или пруда, можно ощутить, как рождаются призраки», — говорит писатель Кодзи Судзуки. По его мнению, духи или призраки часто приходят в ограниченное влажное пространство. Так, в кинематографической версии романа «Звонок» — дух Садако обитает у колодца; в сборнике рассказов «Темные воды», по которому снят одноименный фильм, встречи с неупокоенными тоже происходят на фоне воды.
Призраки ассоциируются у японцев скорее с влагой, чем с сухостью. Даже в западных фильмах ужасов самое жуткое часто происходит в ванной комнате. Аудитория японского хоррора ежится от страха, когда видит влажное и душное место — там может появиться бестелесный призрак. В романе «Звонок» дух входит в мир через видеокассету. Главный герой волнуется за своих жену и ребенка, а читатель с нарастающим ужасом наблюдает, как к ним приближается дух. Ужас в «Звонке» реалистичен и осязаем, потому что точкой соприкосновения с миром духов становится обыденный предмет. Подобные решения характерны для японского хоррора, но именно творчество Судзуки стало искрой, разжегшей популярность этого искусства во всем мире. Что интересно, сам писатель отрицает личное знакомство с духами и утверждает, что в них не верит — более того, даже не смотрит фильмы ужасов.
«Я довольно логичный человек, — говорит Судзуки. — Я не верю во всякие эфемерные сущности и не интересуюсь ими. Я редко читаю романы в стиле хоррор и не смотрю ужасов, если не считать «Психоз» Хичкока, «Изгоняющего дьявола» и еще пару подобных фильмов. Мне кажется, в моих ранних произведениях видение мира чем-то напоминает взгляды доисторических охотников: нужно преодолеть трудности и добиться славы. В «Звонке» я от этого отошел. Если вы прочитаете мою трилогию, то увидите, что они не относятся к типичному хоррору с безнадежным и безвыходным концом, когда призрак, которого считали побежденным, возвращается. Я написал эти романы по-другому. Хоррор — это не мое, между мной и обычным писателем ужасов большая разница».
Судзуки не нравятся традиционные фильмы ужасов с сонмами злобных призраков, фонтанами крови и дешевыми звуковыми эффектами. Он даже не считает их страшными.
«По-моему, кровавые, «мясные» ужастики годятся только для детей, — говорит писатель. — Дети в них верят. А вот воображение взрослого стимулирует лишь настоящий, подлинный страх. В Америке и Европе почти во всех фильмах ужасов злые духи оказываются побеждены. Японские фильмы ужасов кончаются намеком, что дух остался на свободе. Дело в том, что для японцев духи не только враги, они сосуществуют с нашим миром. В японской литературе призраки встречаются часто: вспомните хотя бы Дзунъитиро Танидзаки, Наоя Сига или «Ночи грез» Сосэки Нацумэ. Эти произведения не относятся к жанру хоррора, хотя вызывают у читателя дрожь. В моем новом романе, страх никак не связан с духами, он современнее. Я его чувствую сам и надеюсь передать читателям. Этот страх смешан с возбуждением, когда руки трясутся, сердце колотится, а пульс частит».
«Я бы очень хотел, чтобы после фильмов «Звонок» и «Звонок-2» сняли фильм по роману «Звонок-3», — признается Судзуки, — и закончили трилогию. Прекрасно, что все три книги переведены и доступны большей читательской аудитории. Ведь главное — это книги. Фильмы хороши лишь постольку, поскольку знакомят людей с книгами. Если когда-нибудь в Голливуде снимут фильм о море по роману «Rakuen», я буду счастлив».
В книге «Rakuen» рассказывается о человеке, который преодолевает трудности, чтобы завоевать сердце любимой девушки. По мнению Судзуки, этот сюжет как нельзя лучше подходит для голливудского фильма.
О чем мечтает Кодзи Судзуки? Чтобы в Голливуде сняли «человеческую драму» по японскому хоррор-роману.
"

Так что американская версия будет по определению лучше. В области культуры это твёрдое правило. Припадайте к источникам, братья по творчеству, а японские байки про древность пропускайте автоматом мимо ушей.

И не надо ляля про японскую древнюю культуру и их замечательные традиции. Традиция у них действительно есть, но только одна. Стырить западный контент и замаскировать под собственную древность.